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黄永砯的“帝国”进驻巴黎大皇宫

黄永砯的“帝国”进驻巴黎大皇宫

自2007年起,巴黎大皇宫的玻璃天顶下尽是当代著名艺术家恢宏的大手笔。继Anselm Kiefer、 Richard Serra,、Christian Boltanski、Anish Kapoor、Daniel Buren、Ilya和Emilia Kabakov之后,2016年,是旅法华人华人艺术家黄永砯接受这一挑战。作为中国先锋艺术的代表人物,黄永砯用蔚为壮观的“帝国”,表达他对世界格局更迭变迁的思考。


黄永砯在他的装置“帝国”之前 © Jacky Naegelen/Reuters 

“帝国”是黄永砯专门为大皇宫系列展“Monumenta”创作的大型装置。彩色集装箱堆成八座山丘,一条250米长的巨型海蛇骨架穿梭其间,还有一顶放置在集装箱搭成的拱门上的巨型双角帽,灵感直接来自拿破仑在1807年的埃劳战役中所戴的帽子。

让财富得以在全世界流通的这些集装箱象征着全球化,双角帽代表追寻权力的永恒欲望,不管是工业家、政治家、军人或暴君,无一不渴望戴上这顶象征领导地位的帽子。匍匐其间的大型海蛇长着血盆大口,似乎威胁着追寻权力的野心,而它的身体围成的轨迹象征着光荣与毁灭交替的永恒轮回。“帝国”以这样的构造,与大皇宫玻璃天顶的外观和金属架构相呼应。

和某些印象派画家一样,艺术家通过作品描绘他所在时代的经济境况,他在不做任何价值判断的前提下,展示着亙古不变的历史规律:我们的时代和之前的帝国并无两样,因为它们通通逃不开盛衰交替的轮回。


Montage de Empires par Huang Yong Ping (1)
MONUMENTA 2016 © Adagp, Paris 2016
courtesy de l’artiste et kamel mennour, Paris
Photo Didier Plowy pour la Rmn-GP 


2016年5月8日至6月18日
巴黎大皇宫

文字来源:巴黎大皇宫

黄永砯,1954年生于福建厦门,1989年移居法国,中国当代艺术最重要的代表人物之一。离开中国之前,他是激进艺术运动“厦门达达”的发起人。“厦门达达”的运动口号是“禅宗即是达达,达达即是禅宗”。这样一个口号,恰恰体现了黄永砯在其艺术作品中将西方先锋流派与中国禅宗结合的意图。

二十年来,黄永砯用作品探讨了当代许多重要话题如冲突、经济、宗教、自然等,他的作品经常被喻为具有哲学意味的寓言。

 

 

 

 

     

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